结果后二句合在一起时，“但去莫复问”就非因失意而绝望，“白云无尽时”亦非因超脱而欢喜。诗人写出一种自有我之境而出，又复自无我之境而入的奇特状态。所以，尽管这首诗字面上一点也不深晦，却实在不负摩诘“高妙”之誉。西方人遇到这样的意境，除非是汉学家，否则真要伤脑筋了。
有关后二句，马勒拿到的译本为：
我不再到远方游荡，
脚已劳累，灵魂已疲惫，
大地到处都是一样，
白云永远，永远……
马勒根据译本将词改为：
我返回故园，
永不在外漂泊流连。
我心已宁静，等待生命的终点。
可爱的大地，年年春天
何处没有芳草吐绿，百花争妍！
远方处处永远闪烁蓝色的光芒，
永远……永远……
看起来，原译本还想要追求某种忠实，但实在是不能不添加一些自我理解。马勒的改本则是加入大量的新内容，文采虽好，可作曲家对原诗的敏感在何处呢？这个问题仍需要结合音乐来看。我认为马勒正是意识到，汉诗原作的结尾包含深意，又同自己内心的渴望有某种切合，但原作究竟是怎样的意思，他又无法准确理解；于是马勒就只能通过自己的感受，对文字部分进行改动和增添，同时又尽力凭借他最擅长的领域——乐队加以表现。其结果是在乐队复调的安排中，在竖琴温和的波涛中，在钢片琴的星星点点中，乐队将马勒音乐带向了最后的境界。
