注意：本文有严重剧透     最近，新词“芭本海默”（Barbenheimer）屡屡冲上西方社交媒体的趋势榜。所谓“芭本海默”指的是自7月21日起同时在北美等地上映的《芭比》（Barbie）和《奥本海默》（Oppenheimer‎）两部影片。再加上前一周上映的《碟中谍7》，三部大片合力带来2023年度好莱坞电影最盛大的嘉年华。     长久以来，芭比始终占据美泰旗下玩具销量龙头老大的地位。然而，进入新千年后，芭比的销量却是一路惨跌，一方面是因为电子游戏以及迪士尼等背靠影视IP的衍生产品的崛起；另一方面也在于，芭比的最大受众是小女孩，但随着性别思潮的突飞猛进，丰乳细腰、身材苗条的芭比被认为是男性凝视下的女性形象，是男权世界中女性被物化的明证，因而受到外界的批判，也被家长冷落。     值得肯定的是，导演格蕾塔·葛韦格并没有采用说教的方式呈现她的观点和看法，反倒是将它们化作黑色幽默的桥段，从而也增加了影片的娱乐性，比如生产芭比的美泰公司的董事会全体成员都是男性。当然，这也有赖于身为出品方之一的美泰敢于自黑——事实上，美泰执行副总裁兼芭比娃娃全球业务负责人丽莎·麦克奈特（Lisa McKnight）就是女性。     身为男性的肯在芭比乐园的定位，就像是身为女性的芭比在现实世界的投射。在芭比乐园里，一切都是围绕芭比们打造的，她们都住在漂亮的大房子里，从每天清晨睁开双眼，生活就被安排得妥妥帖帖。然而，没人知道离开芭比的肯在做什么，也没人关心肯住在哪里，因为他们只是这个乐园里的配角，他们只为主角芭比而存在，“芭比无所不能，而肯就只是肯”。     然而，来到现实世界后，肯好像开了天眼一般，立刻就意识到原来男性仅仅因为性别——即便肯并没有男性生殖器——就可以成为世界的主宰。于是，在返回芭比乐园后，他用这样的思想对居民进行洗脑，成功把芭比乐园变成肯的城堡乐园。     至此，影片的主题其实已超越了女性主义，上升到覆盖面更广的存在主义的范畴中。所以，《芭比》并不是一部排除了男性观众的电影，更不是一部以男性观众为假想敌的电影。     而到了芭比这里，她并非像肯那样通过主观能动去认识自我，而是要依赖外界的刺激，或者说是Girls help girls。在现实世界里，她先是通过年轻一代的表态，知道自己原来是物化女性的帮凶，因而完成了第一次觉醒。     看到乐园变得今非昔比，她大受打击，多亏了昔日主人葛洛莉亚的一番话语才被点醒女性真实的处境：     “我们必须时刻做到无可挑剔，可事与愿违，我们又总是一错再错。     你必须瘦，又不能太瘦；你不能说自己想瘦，你得说是为了健康，所以不得不逼着自己瘦。     你要有钱，但不能张口要钱，否则就是俗。     你要往上爬，但不能耍手腕；要有领导力，但不能压制别人的想法。     你必须喜欢当妈妈，但不能把孩子挂在嘴上。     你要有自己的事业，但同时要把周围的人照顾得无微不至。     如果男人干了荒唐事，就是女人的问题，这很离谱；可如果你公之于众，他们就骂你是怨妇。     你要为男人而美，但不能过度，不能让男人有非分之想；或者让女人有危机感，因为要想融入女人圈，就不能过于突出。     你必须懂得感恩，但别忘了系统是受操控的，你要想办法接受，同时还要心存感激。     你永远不能变老，永远不能失态，永远不能炫耀，永远不能自私，永远不能消沉、不能失败、不能胆怯，永远不能离经叛道。     这太困难了，处处都是矛盾，而且绝对不会有人奖励你或感谢你。     到了最后，你不但做错了所有事，而且所有的错都怪在你头上。”     虽然以上这番长篇大论听起来或许很像是在喊口号，但是这样能让女性感同身受的口号，在如今的电影里，恐怕也并不常见。     而在肆无忌惮地表现主题的同时，《芭比》还做到了形式与内容的高度统一。芭比的各种变装、多款芭比的轮番出场、乐园里等比例放大的房子和配件，都将这一经典玩具的特性展现得淋漓尽致，完美还原并串联起了玩具芭比的发展史。因此，对于小观众而言，这部电影同样不会让她们感到失望，可以说是真正达成了寓教于乐——性别平等从娃娃抓起。     举报/反馈