《奶奶的一月》《奶奶的一月》《奶奶的一月》《奶奶的一月》《奶奶的一月》……侯麦、洪尚秀的表象影子很足（包括场与场的音响硬切为了贴合侯麦观感有做旧的痕迹）      值得探讨的是，侯麦的对白往往不在于信息交换，而是一种自言自语；本片对白怪诞之处在于信息披露过度而沦为一种拙劣的倾诉（犹如暴露摄影机式的穿帮镜头）      三次奇遇中出现了一个全知视点，包括侯麦男主的角色身份，不由得令人想起《奶奶的一月》那位作家，在最后统领了所有视点，从真实空间过度到文本空间，本片那个超现实的视点似乎没能得到落地，悬空感太强      主创团队基本是梅峰《奶奶的一月》的班底，导演是后者的剪辑，摄影是朱津京（摄影很稳重，但脱焦有点多，结尾海滩镜头紫边严重，这是用了三阳镜头      )